宋代，是中国历史上十分强大的封建社会王朝。自从公元960年，宋太祖赵匡胤使国家统一以后，到公元1279年南宋政权的彻底灭亡，其间三百多年的历史中，宋朝政权始终伴随着中国北方少数民族政权的长期威胁，战争连绵不断。但对于当时内地大部分地区来讲，社会相对是比较安宁的。因此宋时，无论在农业生产、社会经济、文化教育和科学技术等领域，都做出了卓著重要的历史贡献。其中，“活字印刷术”的发明，“交子” 流通纸币的产生，开创了人类印刷史和钱币史的新纪元，显示出大宋帝国在科学技术和社会经济等领域的发展，已经远远超越世界先进行列的前茅。同时，在陶瓷生产领域也取得了举世瞩目的成就。“官、哥、汝、定、钧”五大名窑和一个更为神秘的柴窑青瓷，历来倍受帝王和社会主流人士的喜爱，堪称珍宝。另外，全国各地数以百计的名窑迭出，更是空前绝后，形成了中国陶瓷发展到宋代，出现了历史上又一次高峰。这些震憾世界的创举，这些举世无双的瓷器，造就出宋代历史上最具辉煌的伟大成就。
地处皖中大地的庐江，宋初以后和全国大部分地区一样，由于远离战争，因此，这里的社会环境相对是比较安宁的。据《庐江县志》记载：建隆二年，既公元961年，宋朝政权在庐城小北门内重建县署。
北宋初期，由于庐江遭受战争创伤的影响，城内人烟稀少，街市冷落。后来，有外地客商来城开店设铺，不久很快带动了庐城经济的复苏。全盛时期，五街10坊，粮米11巷，渔市、柴市、南关二市等街市繁华。城内大街小巷，长年车水马龙人来人往串流不息。临街大大小小的店铺里，货架上摆满了各具持色的商品，店主们脸带微笑，站在门口迎接着四面八方的来客。人们也是喜笑颜开，出入各家店铺选择着自已所需的商品。更有不少乡下农民，把自家生产加工的丝绸、茶叶等农副产品，通过集市交易换来的铜钱，到店铺里，为自已的心上人以及家中老人和孩子们，用心选购几件心爱的商品。大街上更是人声喧哗，热闹非凡，有手推肩挑的商贩们声嘶力竭的叫卖声，有从茶楼酒馆里传来店小二的吆喝声，有民间艺人在街头献艺受到众人的喝彩声，有老人和孩子们的欢语和笑声等等哗然一片，尤如一幅幅生动的画卷，构成了宋代典盛时期，庐城街市热闹欢腾的繁华景象。
到了南宋未年，由于昏庸的政权腐败无能，人民面临着生存的危机，从而引发各地农民纷纷起义暴动，阶级矛盾急速加剧。同时，随着北方崛起的蒙古大军不断南下侵扰，使南宋政权面临内忧外患，摇摇欲坠的境地，国家和民族以又处在一种战争动乱状态，人民面临着灾难的威胁。在当时，庐城同各地大小城市一样，为了逃避战争，人们纷纷背井离乡，来到异地避难，从而使昔日繁华的县城，一下子变得凄惨悲凉，狼籍不堪。这场改朝换代的战乱，不仅给国家和民族带来了深重的灾难，更给无辜的人民带来了极大的痛苦。
以上，作者是根据众多的出土信息，经过筛选踢取后，把它组合成一条完整的信息链，再经过反复分析研究而产生的上述推理。虽然暂时还不能准确地描述出，宋时庐城的社会状况究竟如何，但至少从客观上，出土的各种信息已经为我们提供了很多有价值的线索。为了切实做到信息基本准确，作者认为，有必要再次将庐城出土的宋代瓷片，进行一次较为系统的分类、整理和分析，看看能否从中再次找到新的重要线索。除此之外，还必需围绕着瓷片出土的范围，烧造工艺和产品质量等几个方面，进行重点分析和研究，把凝固在瓷片上点点滴滴的历史信息发掘出来重新复活，从而在理论上作出正确的判断。
1．瓷片出土的范围甚广。十几年来，作者和其他几位藏家，为了搜集瓷片，跑遍了庐城大大小小数百多家建筑工地，每一次新的发现与收获，既使再累再辛苦，也是感到非常高兴的。在长期搜集瓷片的过程中，我们发现，宋代瓷片遍及庐城东西南北中，其中，以城中较多，城西最为密集，基本上覆盖了老城区的每一个角落。
2006年2月，在庐江城东街道的北侧，一家已倒闭多年的“城关农具厂”小企业单位，在原厂区的旧址上，正在重新建造一幢商住楼工程。原先，作者一直认为，这个地方古时属之城外，不可能有瓷片出土，然而，在一次雨后路过此处工地时发现，高高的堆土坡被一场大雨洗刷过后，泥土中暴露出许许多多的大小瓷片。作者在现场发现，这些被裸露出来的瓷片中，除了极少数为晚唐时期的瓷片以外，其中绝大部分瓷片，都是宋代生产的青白瓷碎片。这次偶然的发现，作者实感意外。因为多年来，我们沿着明代城池的外围，在搜集瓷片的过程中，还从未发现有过宋代以前的瓷片，既使在城西的岗湾老居民区，尽管暂时还未有开发，但时常从私人家院落整修房屋时出土的瓷片，也不过为明代以后的瓷片，而其中很大一部分瓷片，又都是清中晚期至民国时期的瓷片，根本没有发现早期瓷片的踪影。“城关农具厂”宋代瓷片的出土发现，它为我们提供了这样两条极为重要的历史信息：
（1）．宋代典盛时期，庐江的城市面积，较唐时有了大范围地扩增，相当于庐城在改革开放以前，我们这一代长辈们，原来曾经居住过的老城区面积（古城河外围区域列外）稍小一些。作者根据瓷片出土较为集中的分布情况，把它联贯起来组成了一条较宽的带状结构。从这条宽带状的示意结构中，它为我们揭示了这座县城在宋时的住户分布状况。不难看出，当时县城的人口居住，主要集中在城西、城中、城东这一条路段上，其中，以城中住户最多，城西较多，城东较少（注：城西瓷片出土虽然巨多，但它不是人们生活中被遗弃的器物残片，而是一种商品瓷），从而使这条路段，成为县城纵贯东西的主要商业轴心街道。
另外，我们在这条地段上多次发现，常常伴随着瓷片出土的同时，经常还发现有大大小小的垃圾灰坑，坑中有草木灰、动物和禽类的骨骸、焦黑的桃核、儿童玩具、甚至还时常发现有顏色坳黑的碎鸡蛋壳等等杂物。然而这些迹象，在城南、城北两块区域从未有过发现。因此，这些信息表明，当时在城南、城北虽然也有一定数量的人口居住，但从总体上看，居住是比较分散的，没有城中区域人口居住集中，这一点，作者根据这两块区域瓷片出土的分布状况和疏密程度得到了印证
（2）．伴随而来的是城市人口的增加。在上一遍《唐代瓷片赏淅》文章中，作者记叙了唐代人口主要集中在城西、城中这一带，与之相比，在宋代却发生了很大的变化，它不仅是城市面积的增加，更重要的是集中表现为城市人口的聚增，这个增长的幅度按照现代人的提法，是唐代人口的数倍，这一点我们通过宋代瓷片的大量出土予以了印证，是确信无疑的。
2．宋瓷出土的数量罕见。在庐城老区，这片面积不到2平方公里的黑土地下，出土了数以万计的历代陶瓷碎片，这在国内县级城市尚属罕见。今天，作者把搜集来的8万多块瓷片（含战国～民国时期的陶瓷片），按年代和窑口有序地排列起来后就会从中发现，在这些所有的瓷片当中，宋代瓷片约占其中的40 0/0左右，有3万多片，出土数量位居历代榜首，排在第一。这样惊人的数字说明了什么问题呢？答案很简单：主要集中反映了宋代经济的快速增长，和市场物价的长期稳定与繁荣，以及人们对物质生活的需求发生了重大的变化，而所有这些，都与当时社会生产力的发展是息息相关的。以上这仅仅是作者个人收藏统计的数字，还并未包括其他几位藏家统计的数字。
然而，在庐城出土的瓷片，当初如果是由文物部门专业发掘的话，实际出土量远远不止这些。就城西“育才花园”建筑工地而言，当年在施工的挖掘现场，从2米多深的地下，发现了大面积的宋代青白瓷碎片，象是成捆的码放形态，尤如货栈或仓储的商品。作者经过一番考察分析后认为，这种现象有可能在宋时，这里曾经突遭某种自然灾害的袭击，意外地使大批瓷器长期屯积于此，经过千年的泥土沉埋重压，最终形成的碎瓷（文化）堆积层。
遗憾的是，这种千年一遇的机会被我们发现后，由于工地开发商借以安全因素的理由，采取了各种措施，千方百计的阻挠我们下坑采集，尽管作者后来在泥瀾的堆土坡上，艰难地从表土中采集到20多包蛇皮袋宋代瓷片，相当于半吨多重，但现场约估95 0/0以上的大量瓷片，最终还是被回填到地下。
这种罕见的状观场面至今回想起来，不仅给人一种震憾，更是给人一种遗憾。这是一个真实的事例，绝无糸毫的咵张。作者当初如果不是亲临现场目睹这一切，也不会相信，这里古时曾为一个穷山辟壤的小小镇落，怎么会有可能，在这片坳黑的土地下面，却温藏着如此深厚的华厦文明。
3．瓷器品种名目繁多。在庐城出土的宋代瓷片，较唐时相比，出现了许多新的窑口瓷器（指庐城出土而言），其中除了官窑瓷器列外，目前所发现的窑口有景德镇湖田窑、繁昌窑、青山窑、龙泉窑、耀州窑、定窑、吉州窑、磁州窑、建窑、巩县窑等等众多的窑口。这些来自各地窑场的瓷器，大多属于百姓日常生活使用的器皿。如碗、盘、瓶、罐、执壶、瓷枕、香炉、粉盒、灯具、水盂等。并首次发现有建筑构件器材，如寿面形瓦当（注：这种瓦当烧造于金代，06年央视二台去黑龙江民间寻宝时，一件与作者完全相同的瓦当，被故宫博物院专家评为“黑龙江民间十大宝物奖第七名”）、大板瓦。其次还有娱乐器材，如相棋、围棋，账房用的陶、瓷算盘珠，以及极小的微形罐、弹子、小动物等儿童玩具。正是品种繁多，琳琅满目。
通过这些瓷片出土的发现，它为我们见证了宋代典盛时期，市场不仅品种繁多，而且货源十分充足，这从很大程度上改变了过去市场品种馈泛的局面。同时从一个侧面也集中反映出宋代经济在快速增长的同时，人民的生活水平得到了普遍地提高。从而大大促进了市场的贸易繁荣，而市场提供给人们的丰富产品，又为人们在市场上购物时，提供了更多的选择空间。
4．制瓷工艺更加精湛。宋代瓷器无论从造型、釉色和装饰上都有了很大的提高。这是举世共认的事实。如湖田窑薄胎刻花瓷，龙泉窑温润如玉的青釉，耀州窑的模印、剔刻花，定窑的白定、紫定与黑定，吉州窑的油滴、兔毫盏，磁州窑的彩色水墨画，建窑绚丽多彩的细毛纹，巩县窑的宋三彩等等。我们从出土的瓷片中得到了充分地体现。下面举两例说明，再现宋瓷风彩。
（1）湖田窑瓷器。湖田窑位于今天江西省景德镇市，宋时以生产青白瓷名扬天下，成为我国最著名的窑场。北宋以后，湖田窑烧造的瓷器，已经达到炉火纯青的程度，精品瓷器直比现代瓷产品。由此是北宋中期以后的典盛时期，其产品造型规矩，胎体洁白细腻，器壁薄透，呈照光见影状态。釉色青白洁净，晶莹润澈，器物的聚釉处，产生湖水般的淡绿色，非常清淡优雅，质感如玉一般。在庐城出土的瓷片中我们发现，湖田窑多数产品，是以刻划花纹饰来装饰器物。具有主题突出，构图完整，自由奔放的特色。装饰题材非常丰富，常见的主题纹饰有婴戏纹、莲花纹、牡丹纹、花鸟纹、龙纹、风纹等。辅助纹饰有回纹、曲带纹、莲瓣纹、蕉叶纹、卷叶纹、水波纹、云头纹等等。真是题材丰富，刻划清美，显示出宋代湖田窑影青瓷生产的最高水平，实现了宋代人对瓷器的“青如天、明如镜、薄如纸、声如馨、”梦寐追求的理想。
（2）龙泉窑瓷器。龙泉窑属南方青瓷系，在北宋时期受越窑影响继之而起的著名民间窑场。其盛于南宋，衰落于明代。龙泉窑青瓷的主要产地在浙江省龙泉县的金村、大窑一带。该窑瓷器总的特征是以釉色取胜，尤以青釉见长，其中最具代表性的釉色是梅子青和粉青，已经达到类似青玉和翡翠的程度。南宋中期以后，是龙泉窑青瓷发展的鼎盛时期，我们从庐城出土的瓷片中发现，这一时期，龙泉窑青瓷不仅以釉色取胜，而且凭稳重大方，浑厚质朴的造型见长。另外还发现，这时出现有白胎青瓷和黑胎青瓷两种，前者占多数。白胎青瓷的胎质细洁坚密，其色白中微泛青色。而黑胎青瓷胎质细密，具有“铁骨”之称。在装饰技法上，大量采用印花工艺，内容主要有花卉、水波纹、双鱼纹、婴戏纹等等。此外，也存在刻花、划花、雕塑等工艺技法。总而言之，南宋龙泉所追求的釉色之美，是宋代青瓷工艺取得的最高成就。确实是前无古人，后不见来者，成为中国青瓷发展的巅峰。
通过以上两窑例证，展现了两宋典盛时期，我国陶瓷发展的辉煌历史。同时，它从一个侧面反映了，各地窑场在参与市场激烈竟争的环镜中，匠师们凭借着自已丰富的实践经验，采取了大胆创新的表现技法，将瓷器的造型、釉色、纹饰与器物巧妙地融为一体，使宋代瓷器进入一个全新的发展阶段。
5．与历史同衰亡。时过境迁，到了南宋未年，由于受战争动乱的影响，中国陶瓷行业也同样面临着生存的危机。据国内考古资料显示，当时各地窑场纷纷倒闭停产，即使免强生产的瓷窑，其烧造质量也是江河日下，达到历史的低谷。我们从庐城出土的这一时期的瓷片中，就能深切地感受到这些巨变产生的事实。下面，我们仍以江西景德镇窑为例，看看南宋未年的瓷器生产究竟产生了那些变化？这些变化将会给庐城产生什么样的重大影响？
南宋未年，景德镇窑瓷器的产品质量，与典盛时期相比，已经发生了很大的变化，这些变化的具体表现是，器物的造形不够规整，胎质灰杂粗松，釉色灰青或发黄，明显失去了往日的滋润感。从南宋未年的瓷片上，我们发现这一时期的瓷器，基本上以素面为主，极少见到以往时期的刻划花工艺。既使偶而见到一些瓷器有刻划花工艺，但也是十分草率，装饰风格更是江河日下，不及昔日的精美。虽然历史上也曾发生过类似的情况，但也没有出现过南宋未期这样普遍的遭糕程度。
透过瓷片呈现出来的巨大反差，它为我们揭示了南宋未年这一段历史的悲惨遭遇。同时，也清晰地告诉我们，当时地处皖中大地的庐城，人们也未能摆脱这历史的厄运，同样遭受着战争痛苦的煎熬。
以上，通过大量的出土信息和实物考证，佐证了两宋时期庐城由经济繁荣走向最后衰亡的历史状况，从而在理论上为我们提供了这一段城史的可靠依据。当然，限于作者的文化水平和研究能力低弱，对事物的理解思维不当，因此会存在着与史实不符的情况，但作者期望，将来由专家学者们帮助纠正之。作者 陈上海